李镇：我跟晋锋一样，非常挺珍惜投票的机会。我们在投选票的时候，互相都不敢有交流，至少我们俩没有。我俩在一个楼里办公，但是我们在电梯里遇见的时候，也就是相视一笑，也知道彼此都在忙着在看这些影片，在评这些影片，很怕稍微多说一句就改变那部电影的命运。最后的结果里有一些电影是我们能预料到的，但有一些我们谁都不说，就想试试看，我悄悄喜欢的那部影片，是不是也是你的心头好。

2012年宋焰从特种部队到武警消防部队，2018年之后改名为综合性消防救援队伍。

爱奇艺在2018年“奇悬疑剧场”的基础上升级推出了“迷雾剧场”，在内容上主打悬疑题材，在集数和体量上相对短小，以《隐秘的角落》《沉默的真相》为代表的一批悬疑剧集很快形成品牌效应，吸收了一大批相对固定的观众。不同于多数警匪、罪案类题材中大众所熟知的简单的二元对抗叙事，迷雾剧场的剧集在人物塑造上更加多元化，叙事的触角相较同类题材，去符号化的色彩也更为明显。相比迷雾剧场此前推出的诸多剧集，《平》剧的悬疑色彩似乎不够浓烈，这也是让不少本打算要“追剧一起破案”的剧迷感到落空的原因，提出了“悬疑剧不悬疑”的叩问。《平》剧强烈的导演风格，使其在迷雾剧场中显得“格格不入”。但细细观之，那些处处没有明晰答案的疑窦、那些不了了之的人物命运、那些看似值得深究却又戛然而止的线索，正是构成悬疑的总和。摈弃开门见山、抽丝剥茧般的侦破推理连环杀人案本身，转而将时代、社会、家庭、人物命运置于一个空旷的历史语境中，好似流水生活本身就布满了迷雾和陷阱，而惊天动地的罪案不过一份稀松平常的现实材料，这是该剧最高妙的所在，也是最易被误解的所在。

相较于剧集略显拖沓、连续叙事形式，“熊出没”创作团队很早便建立了工业化、系列化意识，采用类型策略结构故事，运用高新技术革新视效。需要强调的是，电影类型化是一个漫长的磨合过程，任何一种类型都是经过市场检验的行之有效的“套路”，能够最大程度兼顾电影的商业性、艺术性和思想性。“熊出没”系列电影融合了喜剧、幻想、探险三大类型元素，多种类型元素和叙事技巧融合于同一部影片，有助于增强电影的可看性和趣味性。类型策略/类型融合策略是对商业化、大众化的某种迎合，也是推动电影系列化生产的重要途径，“熊出没”系列电影能够在10年间实现稳定产出，很大程度上得益于此。

《燃烧的巴黎圣母院》将于4月7日正式与中国观众见面，全程揭秘巴黎圣母院的浴火重生！

很多人看完后，都说汤洛雯是得罪了编剧。