剧中女主洛新夏是一个温暖勇敢,目标坚定的女孩,却被空降来的赫连迟打破了生活的平静,面对公司的漫天谣言,洛新夏想要挣脱命运的束缚,做主自己的人生,然而这一切都被现实所拉垮,随着与赫连迟的相处,洛新夏发现,赫连迟对自己的行为都充满了目的,自己好像一步一步的在走入赫连迟的圈套,与此同时她也察觉到自己的记忆好像出了问题......
“跨过鸭绿江”是几代画家描绘过的同题作品,在中国美术馆,收藏着一幅由画家吴云华创作于2009年的《跨过鸭绿江》。画面描绘了冬夜里中国人民志愿军“雄赳赳,气昂昂,跨过鸭绿江”这一重要历史时刻,画面将时空锁定在丹东鸭绿江赴朝渡口。鸭绿江江面白雪皑皑,志愿军将士士气昂扬,肩扛钢枪,昂首迈着整齐有力的步伐,义无反顾地走向保家卫国的新战场。队伍呈“之”字形疾行,汽车、战马运输着辎重,在冰冻的江面上蜿蜒不绝。远处夜空中,几束探照灯光将被敌机炸毁的鸭绿江大桥照得通亮,渲染出战争的残酷和紧张气氛。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
可惜暑期档的盛宴跟《扫毒3》无关。
可对于影评人而言,这部《八角笼中》可谓内涵深刻。其不仅是一部电影,还是王宝强六年创作的内心独白。对此,影评人李星文看过《八角笼中》后在朋友圈发表感言:“笨拙有时候和真诚相连,也有的时候是跟无奈相伴的。”
听到宋旻浩要入伍,有网友祝福他一路顺风、健健康康回归,称赞他的话非常帅气,也有网友可惜他最近在《我独自生活》的活跃,喊:好可惜……和Code Kunst的时尚对决怎么办?拍完时尚对决再走!